BAROQUE 11 COURSE LUTES

CATÁLOGO GENERAL DE INSTRUMENTOS El lector encontrará en este catálogo los instrumentos más usuales de mi producción, algunos son copias de instrumentos históricos y otros son de diseño propio, pero basados en instrumentos históricos o en la iconografía. naturalmente puedo realizar bajo pedido otros modelos de instrumentos existentes.

LAÚDES MEDIEVALES Aunque desgraciadamente no existen laúdes medievales conservados, las fuentes iconográficas y textuales, como cuadros, miniaturas, frescos, escultura monumental, grabados en madera, tratados, poesías, etc. nis informan de su aspecto y dimensiones. Para diseñar la estructura interna nos basamos en un profundo conocimiento de los métodos de construcción de los laúdes histórico y de laúdes tradicionales, funadementalmente provenientes del mundo árabe. Y teniendo siempre presente que la construcción de instrumentos posee una innegable lógica interna. Los laúdes medievales se tocaban con un plectro de madera o de pluma de ave.

LAÚD de 4 o 5 órdenes ( 4 o 5 x2= 59cm). Afinado en g' *Diseño propio basado en iconografía del siglo XV, en particular del cuadro Abril o el triunfo de Venus* de Francesco del Cossa. 9 duelas de arce rizado que se continúan en el mástil. Dos rosas de madera y pergamino, una circular y otra en forma de ventana. Clavijas y diapasón de boj. Precio: 2500€**

LAÚD de 5 órdenes (5 x 2= 92cm) Afinado en c Diseño propio inspirado en la miniatura de la Cantiga 170 del códice b.I.2 del Monasterio de El Escorial 9 duelas de nogal, mástil de nogal. Diapsón de nogal con incrustaciones de boj y ébano. Cinco rosas de pergamino y peral. Precio: 3400€

LAÚD ÁRABE de 5, 6 o 7 órdenes. Afinado en c Basado en los laúdes del luthier sirio de principios del siglo XX Nahat. 13 duelas de palosanto, madera de violeta, nogal o arce, separadas por filetes de ébano y arce. Mástil de abeto chapade de paloanto o ébano. Tapa de abeto con tres rosas pegadas de hueso o carey o peral. Puente de peral con chapado de carey o hueso. Diapasón de ébano, carey o asta. Precio: 2900€

LAÚDES RENACENTISTAS A finales del siglo XV y durante la primera mitad del XVI. se impuso el laúd de seis órdenes, tocado con los dedos, que permitía realizar música polifónica, y que gozó de enorme predicamento entre los mejores músicos de su tiempo, como Da Milano, Dalza, o Casteliono. En el último tercio del siglo XVI constatamos un progresivo aumento del numero de órdenes, llegando hasta los instrumentos de 10 órdenes empleados por Nicolas Vallet Los laúdes renacentistas existían como familia instrumental, con modelos de muy variados tamaños y afinaciones, desde los enormes laúdes contrabajo de casi 94 cm de tiro hasta los pequeños laúdes sopranos de 44cm de tiro.
LAÚD SOPRANO de 6 o 7 órdenes (1 x 1, 5 o 6 x 2= 44cm) Afinado en c'' Copia de Wendelio Eberle, ca.1600, Nº C 39 del Museo de instrumentos de Viena. 19 duelas de tejo, enebro o ciprés. Mástil y clavijero chapados de ébano. Rosa labrada en la tapa. Precio: 2500€

LAÚD de 7 órdenes. (1 x 1, 6 x 2= 55,5cm) Afinado en a' Copia de Jacob Hes,Venecia 1586. DE.AD.40381 del Musée des Arts Décoratifs de París. 15 duelas de arce o fresno separadas por triples filetes de ébano y arce. Mástil y clavijero de abeto y peral chapados con arce y triples filetes. Rosa labrada en la tapa. Precio: 3400€

LAÚD de 6 o 7 órdenes. (1 x 1, 5 o 6 x 2= 60cm) Diseño propio inspirado en los instrumentos de Hans Frei. Afinado en g' 13 duelas de fresno, arce o ciprés separadas por filetes de ébano. Mástil y clavijero de arce rizado con filetes de ébano ochapados de ébano. Diapasón de ébano, acebo u olivo. Clavijas de boj. Precio: 3100€

LAÚD de 7 o 8 órdenes (1x1, 6 o 7 x2= 67 cm) Afinado en f' o en e' Copia de Vvendelio Venere, Padua 1582, C.36 del Museo de instrumentos de Viena. 13 duelas de arce, fresno o ciprés separadas por filetes de ébano. Mástil y clavijero de arce con flietes de ébano. Diapasón y clavijas de ébano. Rosa labrada en la tapa. Precio: 3600€

LAÚD de 7 o 8 órdenes (1x1, 6 o 7 x2= 61 cm) Afinado en g' Copia de Vvendelio Venere, Padua 1582, C.36 del Museo de instrumentos de Viena. 13 duelas de arce, fresno o ciprés separadas por filetes de ébano. Mástil y clavijero de arce con flietes de ébano. Diapasón y clavijas de ébano. Rosa labrada en la tapa. Precio: 3600€

LAÚDES BARROCOS Los llamados laúdes barrocos, de 11 o 13 órdenes, fueron empleados en Francia y Alemania en el siglo XVII y primera mitad del XVIII. Se caracterizan por ser de tamaño grande y por una afinación en Re menor diferente a la de los laúdes renacentistas. El laúd de 11 órdenes se urilizó funadamentalmente en la música francesa, y el e 13 órdenes en la alemana. En muchos de estos instrumentos conservados constatamos la reurtilización de cajas de laúdes grandes renacentistas, como los de Laux Maler o Hans Frei. Una variedad del laúd de 13 órdenes es el modelo tiorbado, también llamado tiorba alemana, con su característico doble clavijero de diseño de barroca complejidad.

LAÚD de 11 órdenes (2 x 1, 9 x 2= 71 cm) Afinado en d' Diseño propio inspirado en los modelos de Frei. 11 duelas de arce separads por filetes de ébano. Mástil y clavijero chapados de ébano. Clavijas y diapasón de ébano. Rosa labrada en la tapa. Precio: 3900€

LAÜD de 11 órdenes (2 x 1, 9 x 2= 71,5 cm) Afinado en d' Copia de Johann Christian Hoffmann, Leipzig 1716, Nº 1559 del Musée des Instruments de Bruselas 9 duelas de arce ojo de perdz separadas por filetes de ébano. Mástil y clavijero chapados de ébano. Diapasón y clavijas de ébano. Rosa labrada en la tapa. 3900€

LAÚD de 13 órdenes (2 x 1, 9 x 2= 74cm, 2 x 2= 82cm) Afinado en d' Copia ligeramente reducida de Thomas Edlinger Leipzig c.1715. No.497, Museo de Leipzig 11 duelas de ébano o palosanto separadas por filetes de acebo. Mástil y clavijero chapados de palosanto y filetes de acebo con talla en boj en el dorso del clavijero. 3900€

LAÚD de 13 órdenes (2 x 1, 9 x 2= 71cm, 2 x 2= 75cm) Afinado en d' Copia de Johan Christan Hoffmann Leipzig c.1715. No.4 Museo de Bruselas 9 duelas de arce rizado separadas por filetes de acebo. Mástil y clavijero chapados de ébano. Diapasón y clavijas de ébano 3900€

TIORBA ALEMANA. Laúd de 13 órdenes tiorbado. (2 x 1, 7 x 2= 72 cm, 5 x 2= 100 cm) Afinada en d' Caja basada en Edlinger, 11 duelas de arce o alternafdas de palosanto y arce. Doble clavijero de peral teñido de ébano con talla al dorso, basado en Hoffmann. Diapasón y clavijas de ébano Tapa labrada en la rosa. 4000€

TIORBAS /CHITARRONES Las Tiorbas, también llamadas chitarrones a principios del siglo XVII, fueron creadas al incicio del barroco en Italia, para acompañar el canto del nuevo estilo musical. Tras varios experimentos se adoptó el sistema de alargar los bajos mediante un doble que albergaba un juego de cuerdas de aproximadamente el doble del longitud de las cuerdas tradicionales de los laúdes, con objeto de dotarlos de bajos potentes y claros. El sistema tuvo gran éxito y se aplicó a otros instrumentos, como guitarras y cítaras, dando lugar a instrumentos como la Chitarra attiorbatta, o el Ceterone, éste último ya enmpleado por Monteverdi en su Orfeo. La característica de las tiorbas es que, aunque guardan la afinación tradicional de los laúdes renacentistas, poseen la primera o las dos primeras cuerdas afinadas a la octava inferior, esto hace que la cuerda más aguda sea en realidad la tercera. Encontramos gran variedad de tamaños y formas en el mundo de las tiorbas, con cuerdas dobles o sencillas, afinadas en La en Sol en Re o en La a la octava superior (Tiorbino), con tiros cortos que van de 49cm a más de 90cm. El instrumento más utilizado hoy en día es la tiroba de 14 cuerdas simples, afinada en La., aunque hay tiorbas históricas con un número variable (de 12 a 18) de cuerdas u órdenes.. El empleo de cuerdas modernas entorchadas para los bajos nos permite utilizar instrumentos con un tiro corto de 70cm a 77cm, y de uno largo de 120cm a 140cm, cosa impensable con las cuerdas tradicionales de tripa, que necsitan longitudes de cuerda vibrante mucho más largas.

TIORBA de 18 órdenes en La. (6 x 2:=85,8cm 12 x 1=168cm) Afinada en a Copia del instrumento de Matteo Sellas, Venecia ca.1630, E.547, del Musée de la Musique de París. 33 duelas tejo o ciprés con filetes de ébano. Mástil y doble clavijero de tilo chapados con palosanto y filetes de acebo, decoración de hueso. Triple rosa labrada en la tapa. Afinada en La, ideal para un encordado íntegro con cuerdas de tripa. Este modelo, similar al definido por Girolamo Kapsberger en su Quarto libro d'intavolatura de chitarrone (Roma 1640), puede ser construído con 14 cuerdas simples. Precio: 4700€

TIORBINO ala ottava de 14 cuerdas. (7 x 1= 49cm, 7 x 1=90cm) Afinado en a' Diseño propio basado e la iconografía y en las tiorbas grandes. 15 duelas de tejo ciprés o arce con triples filetes. Mástil y doble clavijero chapados de ébano o palosanto con filetes de arce.Diapasón y clavijas de ébano. Rosa labrada en la tapa. Precio: 3900€

TIORBA de 14 órdenes . (7 x 1= 76cm, 7 x 1= 130cm). Afinada en a Diseño propio basado en instrumentos de Sellas y Venere. 25 duelas de arce, enebro o ciprés, con filetes de ébano. Mástil y doble clavijero chapados de palosanto con filetes de acebo. Triple rosa labrada en la tapa. Precio: 4100€

TIORBA FRANCESA La tiorba francesa presenta algunas diferencias con la italiana, aunque comparte con ella el tipo de encordado, con una o dos primas a la octava inferior, siempre tiene cuerdas sencillas y un diseño especial del doble clavijero, con un decorado tallado, también es carcaterístico un soporte saliente para la prima. Aunque solamente se conservan instrumentos de tiro pequeño, para afinar en Re, lo que probablemente era la "théorbe de pièces" de Robert de Visée, vemos en la iconografóa ejemplos de grandes tiorbas francesas en La.. Una variedad de la tiorba francesa de piezas, con 18 cuerdas simples afinadas diatónicamente de re a La, llamada Angelique, se empleó en Francia a finales del siglo XVII y principios del XVIII. Conservamos un manuscrito para este instrumento, el Manuscrito Bethune.
TIORBA FRANCESA de14 cuerdas simples (7 x 1= 71 cm, 7 x 1=114 cm). Afinada en d' Basada en la angélica anónima E.980.2.317 del Musée de la Musique de París. 9 duelas de arce rizado, mástil chapado de ébano, doble clavijero de peral, talladfo y teñido de negro. Clavijas de ébano. Este instrumento puede ser montado como Angélica. de 18 cuerdas. Precio: 3500€

CETERONE El ceterone es el resultado de aplicar el método del doble clavijero a una cítara con cuerdas metálicas. Sólo se conserva un instrumento de este tipo, construído hacia 1600 por Gironimo Campi en Florencia. Dentro del programa del Musée de la Musique de París, de realización de copias facsímilares de instrumentos de especial interés y rareza, estudié junto con Joël Dugot en 1992 el ceterone de Campi y realicé un plano y una copia exacta del ceterone. Este instrumento es empleado en los conciertos y demostraciones del citado museo.
CETERONE de 12 o 14 órdenes.(7 x 2= 72 cm 5 o 7 x 1=125 cm) Afinado en e' Copia exacta de Gironimo Campi c.1600, conservado en el Museo Bardini de Florencia. Aros y fondo de arce rizado con triples filetes incrustados. Mástil y doble calvijero tallados en una pieza de arce con esculturas e incrustaciones. tapa de pinavete con triples filetes incrustados y rosa de arce copia del original. Puente de arce. Diapasón de peral y haya con molduras talladas. Trastes de bronce. Precio: 4900€

ARCHILAÚDES Los archilaúdes conservaron el encordado y la afinación tradiconal de los laúdes renacentistas de seis o siete órdenes, recibiendo un doble clavijero con siete u ocho cuerdas afinadas diatónicamente. Con una extensión del sol agudo al Fa grave, es decir una octava más grave que el laúd de 7 órdenes en sol. El tiro corto variaba entre 57cm y 67cm y el largo entre 85cm y 150cm. En el tiro corto los órdenes siempre eran dobles, mientras que en largo podían ser dobles o simples.
ARCHILAÚD de 14 órdenes dobles (7 x2= 57cm, 7 x2= 81,6cm) Copia del instrumento de Matteo Sellas, Venecia 1638, E.994.7.1 derl Musée de la Musique de París. 15 duelas alternas de arce y palosanto, Mástil y doble clavijero chapados de palosanto con filetes de arce. Rosa labrada en la tapa. Afinación en sol o en la. Precio: 3900€

ARCHILAÚD de14 órdenes (1 x 1, 5 x 2= 64cm + 8 x 1= 133cm) Basado en Matteo Sellas 1630 (Bologna No. 1748) 19 duelas de enebro, ciprés o tejo, (original de 33 duelas de tejo). Mástil y doble clavijero chapados de ébano con filetes de arce. Rosa labrada en la tapa. Afinación en sol. Precio: 3900€

ARCHILAÚD de14 órdenes (1 x 1= 62, 5 x 2, 8 x 1= 142,9cm) Copia del instrumento de Christoph Koch, Venecia 1654, E.546, conservado en el Mus´33 de la Musique de París. 15 duelas de madera de serpiente o palosanto, con filetes de acebo. Mástil y doble clavijero chapados en madera de serpiente o palosanto con filetes de arce o acebo. Rosa labrada en la tapa con un motivo de águila. Precio: 4400€

VIHUELAS La vihuela es el instrumento más representativo del renacimiento español, descendiente de las violas de péñola medievales con la característica caja armónica en forma de ocho que triunfaría universalmente con el nombre de guitarra; aunque la iconografía nos muestra una gran abundancia de vihuelas de mano con cajas con escotaduras como las vihuelas de arco. Como el laúd, la vihuela se tocaba en el siglo XV con un plectro o péñola de madera o pluma de ave, para ser tocada con los dedos durante todo el siglo XVI. Podían tener de tres a siete órdenes dobles de cuerdas, y a los instrumentos de tres y cuatro órdenes se les llamó guitarras, los de cinco órdenes se llamaron indistintamente guitarra o vihuela, y los de seis o siete órdenes se llamaron siempre vihuelas. El fondo solía ser plano, aunque había instrumentos con fondo abombado (tumbado en terminologia de la época) e incluso se empleó un complejo tipo de fondo llamado tumbado y acanalado, del que se conservan milagrosamente dos ejemplares: La vihuela/guitarra de cinco órdenes de Belchior Dias, Lisboa 1581, conservada en el Royal College of Music de Londres y la vihuela anónima E.0748 del Musée des instruments de París.

VIHUELA DE PÉÑOLA de 3 o 4 órdenes. (3 o 4 x 2= 59 cm) Afinada en g' Diseño propio inspirada en las tallas de madera provenientes de los Frisos del Castillo de Vélez Blanco en Almería. Caja, mástil y clavijero tallados en una pieza de arce o nogal. Tapa de pinavete con rosa pegada de pergamino y peral. Diapasón y clavijas de boj. Precio: 2500€

VIHUELA DE MANO de 6 órdenes. ( 6 x 2= 56 cm) Afinada en a' Diseño propio basado en la iconografía. Aros y fondo de fresno y palosanto. Mástil y clavijero de arce o peral, diapasón de boj o ébano. Rosa pegada de pergamino y peral. Precio: 2700€

VIHUELA DE MANO de 6 órdenes. ( 6 x 2= 60 a 62 cm) Afinada en g' Diseño propio basado en la iconografía. Aros y fondo de fresno y palosanto. Mástil y clavijero de arce o peral, diapasón de boj o ébano. Rosa pegada de pergamino y peral. Precio: 2900€

VIHUELA DE MANO de 6 órdenes. ( 6 x 2= 89 cm) Afinada en c' o en d'. Basada en el instrumento de Guadalupe del Musée Jacquemart-André de París. Aros y fondo de arce y palosanto. Mástil y clavijero de arce y palosanto. Diapasón de boj y azofaifo. Tapa de pinavete con 5 rosas pegadas de pergamino y peral. Precio: 3900€

GUITARRAS La guitarra aprece en España en el siglo XIV de la mano del Arcipreste de Hita, aunque en la época medieval la guitarra se aleja mucho del concepto que tenemos de este instrumento. En efecto la guitarra medieval es un pequeño instrumento con forma de laúd y clavijero en form de hoz, todo ello tallado en un bloque de madera. El puente era móvil y las cuerdas se ataban en un soporte en la parte baja de la caja. Podía estar provista de 3 a 5 órdenes de cuerdas dobles o triples y desconocemos exactamente su afinación. A finales del siglo XV comienza a llamarse guitarra a una pequeño instrumento de 4 órdenes de la familia de las vihuelas, y la guitarra medieval desaparece como tal, aunque probablemente pervivió en el renacimiento bajo otros nombres (mandore, bandurria?) A finales del siglo XVI se impuso en toda Europa y en las Américas, la guitarra de 5 órdenes, concocida como guitarra española, y que hoy llamamos guitarra barroca. Durante dos siglos este instrumento permaneció casi inalterable, hasta que a finales del siglo XVIII aparecieron las guitarras de seis órdenes y las guitarras de seis cuerdas simples, muy cercanas en tamaño, afinación y modo de ejecución, a la guitarra moderna, cuyas caracterñisticas fueron fijadas por el guitarrero almeriense Antonio de Torres, a mediados del siglo XIX.

GUITARRA MEDIEVAL de 4 órdenes. ( 4 x 2= 42 cm) Afinada en c' o d' Diseño propio basado en Hans Ott, siglo XV. Caja, mástil y clavijero tallados en un bloque de nogal o arce, con cabeza esculpida al final del clavijero. Diapason de olivo o boj. Tapa de pinavete con rosa pegada de pergamino y madera. Clavijas de boj. Precio: 2500€

GUITARRA de 4 órdenes ( 1 x 1, 3 x 2= 54cm a 56cm) Diseño propio insspirado en la iconografía y en la vihuela de 5 órdenes de Belchior Dias. Aros y fondo (abombado) de arce fresno o peral, con triples filetes de ébano y arce. Mástil y clavijero de arce o peral. Diapasón de ébano, olivo o acebo. Tapa de pinavete con rosa labrada en la tapa o pegada, de pergamino y peral. Precio: 2400€

GUITARRA FRANCESA de 5 órdenes (5 x 2= 67cm o 69 cm) Copia de Alexandre Voboam, Paris 1676. Aros de ébano o palosanto con triples filetes de arce y ébano, fondo de tejo o ciprés con triples filetes de ébano y arce. Cenefa alrededor de la caja y el mástil con motivo en hueso y ébano. Puente y florones de palosanto. Diapasón y clavikas de ébano. Rosa de pergamino de tres niveles. Precio: 3700€

GUITARRA ITALIANA de 5 órdenes. (5 x 2= 67cm o 72 cm) Copia de Antonio Stardivari, Cremona 1688. Aros, fondo, mástil y clavijero de arce rizado, con tripes filetes de ébano y arce y cpado de ébano y hueso. Puente de pera, con dchpado decorativo de ébano y rombos de hueso. Diapasón de ébano y hueso. Rosa pegada en la tapa de pergamino y peral, cenefa alrededor de la boca con motivos romboidales de hueso y ébano. Precio: 3300€

GUITARRA ESPAÑOLA de 5 órdenes (5 x 2= 67 cm) Copia de una guitarra anónima española, del siglo XVII o XVIII. Colección particular. Aros y fondo de ciprés. Mástil y clavijero de arce. Rosa de pergamino y madera modelo Massagué. Puente y florones de palosanto. Incrustaciones de palosanto en la tapa. Precio: 3300€

GUITARRA TIORBADA de 12 órdenes. ( 5 x 2= 67 cm, 7 x 2= 92 cm.) Basada en instrumentos existentes en el Musée de la Musique de París y en los definidos por Granata y Gallot en sus libros para guitarra. Aros y fondo de arce o ciprés con filetes de ébano. Mástil de arce, doble clavijero de peral teñido de negro, clavijas de ébano. Rosa de pergamino y peral modelo Koch. Precio: 3600€

GUITARRA de seis órdenes. (6 x 2=65,4 cm) Copia de Joseph Benedid, Cádiz 1812. Colección particular. Aros y fondo de caoba. Mástil y pala de cedro chapado de ébano. Tapa de abeto con incrustaciones de ébano. Puente y florones de palosanto. Precio: 3500€

GUITARRA des 6 cuerdas ( 6 x 1= 65 cm) Copia de Grobert, París ca. 1830. Musée dela Musique de París. Aros y fondo de palosanto con filetes de arce. Cenefa alrededor de la caja y la boca compuetsa por filetes alternos de ébano y arce. mástil, talón y clavijero de pinavete chapado de ébano. Precio: 3000€

GUITARRA de seis cuerdas. (6 x 1= 64 cm) Copia de René Lacôte, París 1838. Nº 1990/142/3 del Museo Arqueológico Nacional de Madrid. Aros y fondo de arce rizado. Mástil y pala de arce con chapado de ébano.Tapa de abeto con filetes de arce y ébano. Puente de ébano. Clavijero mecánico. Este instrumento perteneció a Dionisio Aguado y es probablemente uno de los que aparece en su método. Precio: 3000€

GUITARRA de seis cuerdas. (6 x 1= 65 cm.) Diseño propio basado en lementos tomados a Panormo, Lacôte, y otras guitarras del siglo XIX. Aros y fondo de arce rizado con filetes de palosanto. Mástil y pala de cedro chapado de ébano. Tapa de abeto con fileteado en arce, ébano y palosanto. Puente de arce. Diapasón de ébano. Clavijero mecánico. Precio: 2200€

GUITARRA de seis cuerdas (6 x 1=65 cm) Copia de Miguel Farfán, Lima 1876. Aros y fondo de caoba y palosanto. Mástil y pal de cedro con marquetería de boj y palosanto. Diapasón de palosanto, arce, madera de violeta y ébano. Puente de palosanto y nácar. Clavijas de ébano. Precio: 3300€

CÍTOLAS Las cítolas fueron unos instrumentos tañidos con plectro muy populares en toda Europa entre los siglos XII al XIV. De construcción monoxyla, esto es talladas en un sólo bloque de madera, al que se le pega la tapa armónica y, eventualmente, el diapasón; tienen un diseño muy especial, con un perfil en forma de cuña - muy estrecho en la parte baja de la caja y muy ancho en la zona del clavijero, con un carcterístico agujero para pasar el pulgar de la mano izquierda. Las cítolas parecen tener cuerdas simples o dobles de número variable, 3, 4 o 5, y a veces se observan cinco trastes de madera, bastante gruesos. Las cítolas aprecen frecuentemente en la iconografía, miniaturas, esculturas, pinturas, así como en los textos, como en los versos del Libro del Buen Amor, del Arcipreste de Hita. Afortunadamente el British Museum de londres conserva una bellísma cítola del sigl XIV, profusamente ornamentada, y que fue transformada en violín en el siglo XVI, por lo que su tapa no es original. Las cítolas tenían puente móviles, con las cuerdas atadas a una protuberancia de forma variada al final de la caja. Siempre se tocaban con plectro. He diseñado varios modelos de cítolas en función del estado de mi investigación sobre este poco conocido instrumento medieval, antecesor directo de las cítaras renacentistas.

CÍTOLA de 3 órdenes. (3 x 2= 44 cm) Diseño propio basado en la escultura monumental de las catedrales españolas. Cuerpo tallado en una pieza de tilo, con cabeza de aimal esculpida en el clavijero, clavijas de boj. Rosa simple compuesta de agujeros en la tapa. Puente de arce. Diapasón y trastes de boj. Precio: 2000€

CÍTOLA de 5 cuerdas. (5 x 1= 47cm) Inspiradas en la Cítola del siglo XIV conservada en el British Museum, llamada Cítola de Warwick, o bien en las numerosas representaciones iconográficas. Caja tallada en un bloque de nogal o peral con cabeza esculpida. Cordal trilobado con escultura de motivo vegetal. Tapa de pinavete con rosa de pergamino y peral. Fiapasón y clavijas de boj. Precio: 2300€

MATERIALES Y CONSTRUCCIÓN Mi trabajo intenta respetar los métodos de construcción y los materiales empleados en la época en la que se construyó cada modelo. Cuando esto es imposible - poe ejemplo instrumentos construídos con marfi o con maderas actualmente prohibias, empleo materiales cercanos que también se usaban en la época. En algunos casos dibujo a escala diferente ciertos instrumentos para adaptar sus medidas a la práctica moderna de la música antigua, en general esto consiste en una reducción de las longitudes de cuerda vibrante, por ejemplo en el caso de las tiorbas y las guitarras barrocas, que eran en general más grandes de las que se usan hoy en día. Por el mismo motivo las distancias entre las cuerdas en puentes y cejillas son generalmente mayores que las que encontramos en los instrumentos históricos, esto apunta a una práctica musical algo diferente a la actual. En cuanto a las cuerdas empleo cuerdas de tripa, de nylon y de carbono, así como cuerdas entorchadas de cobre y plata. Hoy en día es prácticamente imposible concebir un instrumento para un tipo determinado de cuerda, como ocurría en los siglos pasados, ya que los músicos actuales suelen emplear todo tipo de cuerdas disponibles; sin embargo intento concebir instrumentos que puedan ser encordados con las cuerdas para los que fueron concebidos, y sonar satisfactoriamente. Para los laúdes empleo moldes como los que empleaban los violeros antiguos. En cuanto a las colas empleo tanto colas antiguas, como las de nervio, hueso, piel o pescado, todas estas usadas en caliente al baño maría, como cola de resina moderna Tite Bond, que presentan características similares. Actualmente uso barniz al aceite, con tintes naturales, de tipo violín, aunque a veces empleo barnices a base alcohol, aplicados con muñequilla. Para las tapas empleo una base de cola de nervio diluida y una capa final de cera mineral Renaissance Wax, empleada en los museos para protección de cuadros y otros objetos antiguos de madera y metal. En las restauraciones empleo siempre las colas, barnices y materiales usados en la época . Mi postura sobre las restauraciones es conservacionista. Aunque estoy de acuerdo con el argumento de que los instrumentos musicales han sido creados para hacer música, creo que esto siempre debe llevarse a cabo siempre y cuando el instrumento no sufra daños irreparables o bien que para ello haya que cambiar piezas estructurales, que alteren su naturaleza original. Una política de copias exactas de los instrumentos históricos me parece la adecuada en esos casos. Los instrumentos antiguos, frágiles por definición, son libros abiertos para quien sabe leerlos, y las técnicas actuales de análisis y datación nos permiten extraer informaciones valiosísimas de su estudio, siempre y cuando no hayan sido alterados. Y ello sin prejuzgar lo que técnicas aún no inventadas podrán aportar. Pongo por ejemplo el hecho de cambiar una tapa armónica por desgaste debido al uso, que ya era práctica frecuente en el siglo XVI. Esto nos priva de la extraordinaria información que la dendrocronología puede aportar: Datación del árbol y por ende fecha probable de su tala. Situación geográfica del bosque donde el árbol creció. Autenticidad del instrumento.... Todo ello perdido para siempre para un disfrute temporal de un instrumento que, en ningún caso, sonará ya como el original. En este sentido la existencia de museos de instrumentos es fundamental para la conservación y estudio de los instrumentos de música. Gracias a ellos podemos analizarlos, estudiarlos, copiarlos e incluso escucharlos, en condicones óptimas de seguridad, preservando así su testimonio para las generaciones futuras.

CONDICIONES Los instrumentos son entregados con estuche a medida de la Casa Manzano, aunque es posible encargar estuches de Kingham Cases, más ligeros de peso pero también más caros. Los precios indicados son sin IVA, hay que añadir un 16% al precio indicado en los países de la comunidad europea y en los que sea obligatorio ese tipo de tasa. Los precios se aplican a los instrumentos entregados en el taller, los gastos de envío corren a cuenta del cliente. El tiempo de espera actual es de un año, a partir del encargo. Para confirmarlo pido un depósito del 10%, reembolsable si se avisa con suficiente antelación. Es posible devolver el instrumento en un plazo de un mes, si no se está satisfecho y si está en idéntico estado al de la entrega. Los instrumentos tienen garantía de por vida en lo concerniente a defectos de fabricación o mal resultado de los materiales, como mástiles plegados, mal reglaje de las cuerdas, etc Naturalemente los daños producidos por golpes, caídas o los desperfectos producidos por el uso normal del instrumento no entran en dicha garantía.